聚光灯下，模特们身着楚雄彝绣服饰，踏着节奏感激烈的音乐步入T台，为观众出现了一场具有东方美学神韵的时髦大秀。这是不久前楚雄彝绣在巴黎时装周的初次露脸，也是继走进北京时装周、上海时装周、纽约时装周和米兰时装周后，楚雄彝绣又一次在国际时装舞台的重要展现。从陈旧的图腾纹样到现代的笼统图画，从传统的服饰配件到立异的时髦单品，这次扮演经过传统与现代规划理念结合，将我国民族服饰和非遗工艺以愈加时髦、多元的相貌出现出来。

　　不仅是彝绣，近年来许多非物质文明遗产都作为重要元素进入了时髦工业。非遗文明、非遗工艺作为我国时髦取之不尽的宝库和移风易俗的见识一再出现在我国国际时装周、各大品牌的服饰单品乃至家具产品、文创产品中。无论是清雅的蓝印花仍是环保的草木染，抑或是竹编技艺、堆锦技艺，这些既生疏又了解的非遗元素出现在现代服饰产品中，勃发出新的生命光荣，也让时髦多了一丝亲近感。

　　2021年，正在贵州调查调研的习来到毕节市黔西县新仁苗族乡化屋村。扶贫车间里，一件件精巧的手艺苗绣服装、特征小饰品等招引了的目光。习向乡民具体问询制造工艺流程，并对我们说：“苗绣既是传统的也是时髦的，你们一针一线绣出来，何其精彩！”习勉励我们，必定要把苗绣发扬光大，这既是工业也是文明，开展好了既能宏扬民族文明、民间传统文明，一起也能为工业扶贫、为村庄复兴作出贡献。可见，作为民间传统文明的精华、民族才智的结晶，非遗唯有在传承中立异，在立异中开展，方能永葆生机、历久弥新。

　　非遗与时髦的相遇与磕碰就是这样的恰逢当时。在个性化、定制化消费渐渐的变成了新式消费趋势的今日，那些不被群众熟知的传统手艺艺天然因其稀缺性，成为顾客个性化消费的挑选，并用来完结自我文明身份的建构，然后显示了与工业化年代共同的个体化差异。

　　非遗要进入人们的日常日子，进入群众消费商场，需求找到比较适宜的关键与介质。承继了我国式美学意境的国潮文创因其精美的做工、拔尖的颜值被年轻人所喜欢、选购，在无意中也拉近了民间传统文明与大众的间隔。除此之外，许多老字号、国货品牌也纷繁选用非遗工艺复刻到产品的包装规划中，点翠、景泰蓝、刺绣，增加了产品的辨识度与特征，赢得了顾客与商场。

　　见人，见物，见日子，对错遗维护的重要准则。在活态中传承的非遗，与日子交融的非遗，才是生生不息、绵绵不绝，让人感到骄傲与骄傲的非遗。从这个含义而言，与时髦相遇的非遗，何其有运，与非遗相遇的时髦，何其有幸！